在《中国新说唱》上，许多00后rapper给我们留下了深刻印象，而其中最夺目的，莫过于Capper以及跟他争夺“最强00后”头衔的V.O.B。

在当时的比赛上，V.O.B胖胖的身躯，超快的语速，boomap的flow都给人留下了深刻的印象，许多观众也认为他和capper不分伯仲。

在比赛结束之后，capper的名气一飞冲天，而V.O.B则回到了学校，继续自己的学业，也没有放弃自己的音乐。

我之前就听过V.O.B的歌，他十分喜欢做boombap的歌曲，他的最新专辑《HIP-HOP UTOPIA》也是如此。我本以为他会是一个非常老派且顽固的人，但当我真正采访他之后。我才发现，事实和我想的恰恰相反。

V.O.B其实并不能算完全的00后，1999年出生于河北秦皇岛的他，小时候家人为了他晚上一年学，把他的生日改到了2000年。

在很小的时候，V.O.B就已经通过电视接触到了说唱音乐，在NBA中场的时候，他听到了Fort Minor乐队演唱的《Remember The Name》，瞬间爱上了这种音乐。

Fort Minor乐队的主唱Mike Shinoda，同时也是Linkin Park的主唱之一，V.O.B是Linkin Park的铁粉，这支乐队对他的影响很深，直到真正明白如何做歌之前，翻唱Linkin Park的歌，都是V.O.B音乐账号里的主要作品。

除了Linkin Park之外，经常播放wwe的先锋记录频道中，出现了一档专门介绍黑胶唱片的节目，引起了少年V.O.B的注意。

有一次，这档节目介绍了整个death row厂牌，和他们所发行的唱片。其中当然包含Tupac、Dr.Dre，常青树Snoop Dogg。

在传奇故事的引导下，V.O.B算是彻底走进了Hip-Hop的世界，他也开始认识到更多的外国rapper，像Eminem、B.o.B、wiz等等rapper，都是他后来慢慢了解到的。

不过，此时的V.O.B年纪还小，摆在他面前的最大一个问题，就是他根本不知道如何去做一首歌，从软件到制作再到录音、混音，他全都不会，也不知道应该如何学习。

可是就算不会做歌，也并不妨碍V.O.B对于Hip-Hop的热爱，除了说唱之外，涂鸦、街舞、滑板等等于Hip-Hop有关的文化，他都有涉猎。

在音乐上，V.O.B也逐渐慢慢地向Hip-Hop的根源，80、90年代开始digging，一个多姿多彩的黄金年代，慢慢地在他面前浮现。

2014年，V.O.B正式开始学习B-box，成为了一名B-boxer。可能是有Hip-Hop文化的基础，学习B-box时V.O.B的进步很快，到了2017年，他就已经获得了CNBC 7 2 Smoke全国八强的好成绩。

也就是在那个时候，V.O.B感觉到，自己在B-box领域已经到了一个瓶颈期，再练下去，很长一段时间可能也不会有进步。

因为秦皇岛和天津很近，在玩B-box的时候，V.O.B常常会去天津比赛，而Hip-Hop的圈子，不管是街舞、涂鸦还是B-box，大家也都比较熟悉。

2017年的一场B-Box比赛上，一个叫Double c的rapper作为演出嘉宾，和V.O.B聊得很投缘。

Double C时天津比较早的rapper，他当时有一个团队Green Soldier，其中另一位成员老杨，更是2015年天津Iron mic的冠军。当时老杨因为家庭和生活的原因，不能再继续专心做说唱，于是选择了退出.

恰好这时V.O.B来到天津上大学，Double C就想着能拉V.O.B入伙，而V.O.B也正好有做说唱的想法，于是两人一拍即合，决定继续把Green Soldier续写了下去。

从加入Green Soldier开始正式写歌的时候，V.O.B就决心一定要做一张Golden Age时期那种Boombap专辑。

我问V.O.B为什么执着于Boombap，是不是对Trap等等新流派有什么样的偏见？

V.O.B说，做Boombap的专辑只是完成他心里的一个目的，对于音乐风格之间的不同，他觉得完全没有高下之分。

每一个时期都有优秀的作品和垃圾的作品，90年代也有烂歌，好坏之和音乐有关，和类型无关。在日后做新歌的时候，他也会选择加一些不同的元素。

谈起这张《HIP-HOP UTOPIA》，我很好奇为什么会起这样一个名字。V.O.B说Hip-Hop乌托邦这个概念，是他想出来的。

对于中国的Hip-Hop爱好者来说，黄金年代的音乐其实就是一个乌托邦，我们每个人都幻想过那个时代，却不曾真正生活在那里，就如同改装车迷眼中的JDM时代，NBA球迷心中的乔丹时代一样。

而这张《HIP-HOP UTOPIA》的目的，就是想展示一个黄金年代没有消散，人人都活在90年代的Hip-Hop氛围中的世界。这其中重要的不是flow，不是歌词，而是那种独特的Flavor。

如果你去网易云上，认真听听这张专辑，我可以向你保证，这应该是你这一年来听过，黄金年代氛围感最强的中文Hip-Hop专辑。如果你把这张专辑放在GTA的电台里，也丝毫不会感觉出违和感。

整张《HIP-HOP UTOPIA》里，我最喜欢的是《海河摇摆客》、《灵魂公园》和《僵尸先生》三首歌。

《海河摇摆客》是V.O.B本人最满意的一首歌，这首歌的伴奏由D0mie的王见微制作，那时V.O.B在新说唱刚拿到链子，去北京做体检。V.O.B和还魂散的赵磊住在一个屋子，有一天赵磊跟V.O.B说，瓷我带你见一个牛逼的制作人。

于是两个人开车好几十公里，前往燕郊，见到了D0mie的制作人王见微，两人越聊越投机，旁边的赵磊都忍不住睡着了。一直到凌晨3点多，王见微提议要不然我们做一个beat吧，V.O.B于是就拿出了一首《Let the Good Times Roll》的蓝调作为采样源。

就这样，这首《海河摇摆客》的Beat就应运而生了。而开头的采样，我觉得也是神来之笔，直接把人拉入90年代的环境之中。

《灵魂公园》这首歌，是Green Soldier和还魂散的一首Cypher，这首歌在专辑里前一首是《脏圈》，之所以有《灵魂公园》就因为圈子实在太脏了。

之前演出的时候，V.O.B见过这样的现象，Hip-Hop火了之后，大量自称为rapper的人涌入这个圈子，他们照样也在LiveHouse里演出骗钱。

而因为糟糕的现场，LiveHouse的老板和工作人员，则默认了Hip-Hop就是这样一种傻逼的音乐形式。滥竽充数的人太多，不仅仅是在听众那里破坏Hip-Hop的形象，也会在同行业从业者心里，拉低Hip-Hop的水平。

《灵魂公园》就是讲述了一帮经历了各种丑恶之后，聚集在一起想要认真做音乐的Homie。

而《僵尸先生》这首歌，则讲述的是乌托邦的梦逐渐醒来的故事，社会已经固化，人人都在重复做着相同的事情，就像是僵尸一样。

本来这首歌应该是专辑的最后一首，V.O.B觉得可能这样的结局太过绝望，于是写了一首《冷雨夜》作为最后一首歌，让整张专辑多了一丝希望。

值得一提的是《僵尸先生》这首歌的旋律部分，是V.O.B的好朋友Fabio演唱的，Fabio是一个黑人朋友，R&B唱得非常好听，也提升了整首歌的音乐性。

Green Soldier完成这张《HIP-HOP UTOPIA》总共用了一年半的时间，其中将近1年，Double C和V.O.B都把时间花在了和制作人沟通这件事情上。

因为两人都不懂制作，所以在网上和制作人沟通这件事，就显得非常的麻烦，接下来V.O.B的目的之一，也是希望能够找到一个志同道合的制作人。

接下来，V.O.B并不会局限于Boombap一种音乐形式，他可能会尝试加入更多的元素在音乐中，并不希望将自己的路局限在某种音乐类型之上，所以寻找一个制作人，当然是重中之重。

如果有自认为合适的制作人看到这篇文章，也可以主动联系他们。

在音乐之外，V.O.B另一个愤怒点，就来源于喷子。他实在不明白，为什么网易云下面会有那么多的评论家，教育别人怎么做音乐。

拿最近他发的一条网易云动态来说，一个连boombap都打不对的人，告诉V.O.B说多学学Nafla怎么做Old School。

单就这条评论，就犯了三个错误，Nafla很明显是New School，boombap也不全是Old School，像这样的人比比皆是。

V.O.B说还有人喷他抄袭马思唯的flow，这点更让他哭笑不得，还一些夸他的人，说他是中国Biggie，他也很无语，并不是长得胖的都是Biggie。

其实你只要听过黄金年代的说唱，就能发现V.O.B有明显模仿Big L的痕迹，而Big L也是他心中的偶像。

和V.O.B聊天的时候，你能感觉出他从骨子里散发出来的，对于Hip-Hop的热爱，对于国外的新老rapper，他更是如数家珍。

在他的身上，你既能看到Old School时期、黄金年代时期的音乐，对他产生的影响。同时又能感受到他不局限，有接受和容纳新事物的年轻一面。

在接下来的一年里，除了继续写歌之外，V.O.B依然会去参加《中国新说唱》这样的节目，他说他并不反感商业，商业化并不是音乐变差的借口。

对于去年在舞台上输给capper，他也表示没什么，自己还年轻，输了就输了呗，来年再赢回来就好了。

点击下方阅读原文，收听V.O.B与Double C的最新专辑

分享几首我喜欢的下架歌曲，是另一位我非常喜欢的擅长做Boombap的说唱歌手Kigga的

撰稿&排版 / 南京鸽子王图片 / 来源于网络

原文始发于微信公众号（押韵诗人）：他是中国新说唱里，最会做boombap的00后rapper