最近，Free C的事情在网上炒的沸沸扬扬，联想到之前新闻事件里广受讨论的援鄂女医护、魔都名媛、清华学姐…2020年的国内舆论场，与“女性”相关的公共话题似乎比以往任何时候都多一些。

大众媒介借助日益发达的数字通信技术植入每个人的琐碎日常生活，而作为青年文化重要领域的说唱市场，我们更能够直观感受到这一现象。之前，网上又曝出了“腾讯视频将专门为女rapper打造一档说唱节目”的新闻。

综艺作为一个媒介，为公众呈现了一个又一个“象征性的现实”，观众也在“似是而非的镜子”的反射下，进行着对女rapper们的认知与反应。

无论国内还是国外的说唱圈，相比男rapper，女rapper一直都是凤毛麟角般的存在。也正是因为女rapper的稀少，她们往往能得到相比于男rapper更多的关注。

按理来说，这种“额外关注”意味着吸睛的女rapper们相比于男rapper，更容易有出头之日。然而在现实中，“额外关注”却成了一把双刃剑。

女rapper因为“额外关注”获得更多曝光，却也因为“额外关注”承担了比男rapper更严苛的道德标准、拥有了更模糊的关注焦点、成为了更莫名其妙的意见领袖。而这些事情，都让她们的生存状况变得比男rapper更加艰辛。

在男rapper身上常被讨论的作品与实力，在讨论女rapper有时却是缺失的，转而变成了外貌、身材、私生活等与音乐关系不大的方面。

背后的问题在于：潜在的“他者凝视”是否依然坚挺？外表的美丽是否仍是评判女rapper价值的重要指标？而这，就是女rapper因为性别身份而拥有的“更模糊的关注焦点”。

之前VAVA就在有嘻哈被突如其来的相机拍到了素颜，当时不少网友都在讨论上妆前后反差如此之大。这件事我记忆犹新，当时作为职场社畜的我，还写了一篇化妆品的广告，而VAVA恰恰就是当时的营销对象。

那时人们把关注点都放在了脸上，而此时的他们或许完全忘了，VAVA参加的并不是一个选美的综艺。为此，VAVA还做了回应，表示并没有那么多的天然美女。

当然，也会有不少人拿万妮达的身材做文章，提到万妮达，观众们真正在意的不是她的Flow、唱功、腔调，而是她的颜值和前凸后翘的魔鬼身材，有网友甚至直呼她是实至名归的“大胸姐”。

说完了“关注焦点被模糊”，我们再说说“更严苛的道德标准”。而这其中的代表人物，自然要属Free C。从《中国新说唱2019》结束到现在，Free C一直都处于全网黑的地步，几乎每条微博底下都有无尺度的攻击谩骂。

其实最开始，让Free C受到口诛笔伐的，并不是所谓的黑料，而是她疑似抄袭了别人的作品。

她在比赛中演唱了《春丽》后，有网友发现将《春丽》的beat调整速度后，与麻辣鸡的《Hard White》极为相似，但在节目中，《春丽》的词曲却都写着Free C的名字。

随后，某位B站的Up主做了《春丽》对比《Chun Li》的视频，发现两首歌的伴奏和Flow都相当接近。疑似抄袭的事件曝光，再加上Free C在节目中表现出的狂妄，很快就为她招致了大量的批评和攻击。

然而，就像刚才说的一样，女rapper的“关注焦点”又一次被模糊了，本应该抓住抄袭这个点就事论事锤到死的网友，突然开始了对Free C的人肉搜索，相关的黑料也随之被曝光。

之后，Free C发了一首《30度》站出来进行了回应，但这丝毫没能改变观众对她道德上的批判谴责甚至是谩骂。比起对她作品是否抄袭的讨论，大众似乎对“小三”、“坐台”这些可能存在的扒皮黑料更感兴趣。

之前甚至还传出了一个黄色小视频，不少人言之凿凿的说那就是Free C，并且在微信群以及朋友圈中大量传播，最后在Free C发布微博说要诉诸于法律的时候，此事才偃旗息鼓。

而近期Free C崩溃大哭的视频下面，也充斥着网络暴力的评论。Free C的私生活究竟如何，之前是否有过一些不太光彩的经历，这个我真的不清楚，但无论如何，网友们对她的攻击都太过火了。

对比一些脚踩两只船，甚至是草粉的男rapper，他们就算被曝光出来，人们对于此事的讨论往往也只是极短的一段时间，之后人们会慢慢淡忘，而像Free C，人们则是已经给她贴上了标签。

而从《中国有嘻哈》开始，蜜妞就成了一个巨大的“舆论黑洞”，她的耿直与她成绩的反差，让她受到了来自大部分观众的偏见。不管你看没看过这个节目，只要骂上两句蜜妞，绝对能收获一群节目粉的respect。

在《中国新说唱2019》最不喜欢的rapper绿榜里，“蜜妞”这个名字，第一次拥有了比平时更多的出镜率。因为第一印象太糟糕，导致无论蜜妞之后作何努力，结果都是白费。

弹幕上“比导师去的都勤”、“走后门”、“赶紧回家找个班上吧”.......类似言论肆意狂刷。在这方面，作为女rapper的蜜妞一人，所承受的恶意和网络暴力，比同样来过三次的小青龙、Tsong、DK等人的总和还要多。

当然，蜜妞也没能逃过网友对她容貌的指摘。之后的蜜妞不敢再像《中国有嘻哈》时那样因不满就无所顾忌的表达自己的情绪，相反她收敛了许多，因为怕被观众误解。

一些女rapper的表现会在爱奇艺魔鬼剪辑下变得敏感，甚至细微的一点变动都会在观众们的心里激起惊涛骇浪。

相比于男rapper们被认为是具有英雄气概的放狠话（如大傻的“不管是说唱还是健身房，我都给你好好招待”），女rapper们的放狠话却需要背负着更多道德和精神上的压力。

在蜜妞之外，女rapper冲天小火箭也吃了镜头恶意剪辑的亏，她的狠话让她承受了大量的攻击。即使解释了很多次，但观众看到的就是节目上最直观的、让他们产生误解的呈现效果。

《中国新说唱2019》结束后，冲天小火箭引发了网友的一阵炮轰和奚落，还因为被剪得“不敢选Free C”，而背负上了“怂X”的骂名。而放话“我选大傻你选刘聪”的杨和苏一样被剪辑操纵，却没有人去骂他“怂X”，无疑证明了女rapper正在被更严苛的道德标准所审视。

还有的时候，女rapper自动就成为了代表着“女权主义”的“精神领袖”和“意见领袖”，这种情况在男rapper身上是找不到的。领袖是一个危险的位置，因为他站得高，所以摔落在地时也会格外惨痛。

于贞是今年的《说唱新世代》上人气最高的女rapper之一，而几乎是在那首《她和她和她》播出的同时，微博上关于“女权主义”的讨论就炸开了锅，有人觉得于贞是扛了女权大旗的意见领袖，还有人质疑于贞靠收割女性红利走红。

而反女权人士，又反过来唾弃已经成为“女权代表”的于贞。在于贞演唱《放肆爱》之后，她又迅速被“女权主义”所抛弃，女权人士骂她，反女权人士也骂她，一时之间她成为了众矢之的。

在力所能及的范围内，我做了一个小调查，主题是对于男性rapper和女性rapper的需求，观众如何排序。结果，对于男生的排序是能力、颜值、人设，而对于女生则是人设、能力、颜值。

“女生看男生是带滤镜的，只有一种情绪，粉、爱、他特别棒。而女生看女生是带刀子的，但也正因为这样，也容易形成各种审美观和价值观的讨论，引起话题。”

总体看来，女rapper们的说唱之路，比起男rapper似乎更难走一点。一直以来，整个中文说唱圈多的是“rapper”，少的是“rap star”。这些年说唱从地下开始浮出，经历近四年的发展，华语说唱产业规模在不断发展壮大，上下游入局者甚多。

说唱产业的活跃，也逐渐盘活了相关业态，围绕青年文化、潮流文化的相关品类都获得了长足发展，一些经纪公司也在以不同方式签约一些说唱歌手。而女rapper作为说唱行业中“十里挑一”的珍稀存在，也有不少经纪公司表达了相当的兴趣。

但对于具体的市场而言，大多数女rapper的状况还是“圈地自萌”，她们难以复制国外女rapper呼风唤雨的盛世。注重舞台效果的韩系女团式rapper，缺乏打歌舞台作为展示空间；

偏重自我真实的地下女rapper，则走入了小圈子的封闭模式。不管是大众还是业内，大家等待真正兼具实力与影响力的女rapper已经太久了。甚至有人悲观地认为：内娱土壤就不适合女rapper发展。

对于观众而言，如果存在一档节目，能看到女rapper们花式秀flow、激情Battle，光是想想就已经心潮澎湃。但另一方面，姐姐妹妹“扯头花”的背后，是国内说唱圈女rapper的生存困境，与所剩不多的登顶时间。

与欧美女rapper构成体系及代际发展不同，国内女rapper存在断层严重的现象。缺乏成熟的舞台，还造成了“实力空荡荡，美貌在撑场”的怪现状。

目前制约女rapper发展的客观因素很多，很重要的一点就是在HipHop文化中女性天然存在着劣势，骨子里就带着HipHop范儿类似“脏脏”这样的女rapper，可以说是少之又少。

这些年不少女rapper的走红很多都离不开综艺，然而她们的走红本身很多就伴随着争议。不少网友会用放大镜去观察她们，而当她们没有碾压性的实力时，人们的关注点几乎都没有放在作品上。

在“作者已死”的年代，评价者往往对创作者有更大的解读主动权。加上现代音乐曲量多样繁杂，在拥有解读主动权的同时，听众们又牢牢把握着评价音乐人的话语权。

适当的争议与评判，是促使女rapper们形象更立体的一剂良药。但如果用力过猛，则会让更多有HipHop梦的女孩儿望而却步。

我们曾经采访过一个女rapper的组织“不良少女”，或许对于这个问题，身处于说唱圈中的她们更有发言权，而在对不良少女的采访中，能切身体会到了她们的种种不易。

或许，在一个以男性为主导的圈子中，女性想进来分一杯羹甚至是“活下去”，本就是一件无比艰难的事。因此，她们才更需要我们多一分的理解与包容。

从我个人的角度，我钦佩每一个愿意投身于HipHop事业的女孩儿，我期待着未来的说唱圈中，能有越来越多的女rapper能够大放异彩...

撰稿 / 钢化膜殺手  排版 / 砂与海  图片 / 来源于网络