随着市场的发展，说唱音乐也日趋成熟，不同音乐风格之间发生了融合。在这个时候，根据地域来对说唱音乐进行简单粗暴的分类显然是不可取的。

在跟法老聊天的时候，他曾说过一个简单粗暴又行之有效的分类方法：技巧、旋律和内容。技巧是包含着押韵和Flow在内的说唱技巧，旋律代表着作品音乐性的强弱，而内容则是歌曲本身的现实意义和自我表达。“没有人能在一首歌里把这三都做到极致，”法老说，“如果你能在两方面做到满意，这首歌就已经是佳作了。”

从2018年10月9日的《生于未来》试听会，到2019年1月21日《生于未来》完整版在全球各大音乐平台上架。

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15首歌和一首skit，共同组成了这张《生于未来》，而法老也在“技巧、旋律和内容”这三个维度上全速奔跑，穿越时空。

《生于未来》这张专辑讲述了法老从年少时期到现在的成长变化，及关于未来的伟大抱负。这是法老首张完整的个人专辑，15首作品，连接了老派与新派，Hip-Hop与主流，音乐性与歌词内涵都值得细细品位。

在《晚晴集》中，李叔同写到：世界是个回音谷，念念不忘必有回响，你大声喊唱，山谷雷鸣，音传千里，一叠一叠，一浪一浪，彼岸世界都收到了。

对于法老来说，这张《生于未来》也代表着他的一个信念，一个贯穿了过去、现在和未来的信念。

过去的法老，是一个贴着“硬核”和“快嘴”两个标签的技术流rapper，这一点在法老两年前的《东海岸》以及之前的作品中已经得到了无数次的证实。而后法老创作了《我想》等作品，开始探索新的领域。

到了现在，我可以这样说，在这张《生于未来》里法老完成了一次蜕变，不可同日而语。

不论你热爱那种音乐，在这张专辑里，你都能找到自己的最爱。

在《大气层》这首歌的网易云评论区，法老说他“不喜欢止步不前”。当别人还在打磨利刃，渴望能够一展身手之时，法老已经掌握了十八般兵器，踏上了另一段旅程。

一首《公敌》疯狂的秀了一把说唱技术。

一首《I’m not a killer》旋律柔和，入耳不忘。

一首《采访》道尽了说唱圈里无休止的纷争。

仅说《公敌》这首歌，在保证技巧顶尖的同时，法老还提到了“在我干倒整个毒品帝国之前我还不想去和我的兄弟何立重逢”。通过几首歌(包括《生于未来》中的intro和《我想 Part2》)中零星的歌词碎片，我们很容易就能拼凑出一个跟何立有关的故事。这样的前后呼应，就是我所说的“回响”。

在专辑的其他部分，法老也设计了一些有趣的彩蛋来把整张专辑串联起来，比如说《我想 Part2》这首歌相较于Part1，除了Verse的歌词变化之外，副歌的演唱者也从泠风换成了杨秋儒。

所以这首歌的彩蛋就是泠风向父亲哭诉法老不找自己合作了，而演唱下一首歌《AFK》hook的人，正是泠风和Buzzy。而在《AFK》中暗示的汶川大地震也在紧随其后的skit《2008.5.12》被明示了出来。

我们常说说唱音乐本身是矛盾的、对立的，当矛盾和对立被融为一体，它们所表现出来的是“包容”两个字。这种“包容”同样会在说唱歌手身上表现出来。

现实中的故事和虚拟出来的剧情，就像两根线把法老的音乐串了起来，而这两根线一根叫入世，一根名为出世。

法老入世，他离我们很近。在小精灵腿上躺过的肉山，在魔兽世界中活着的“東牆”，在某间酒吧里彻夜响起的歌声，在演出现场送画的男孩...

法老出世，他离我们很远。在干爷爷抽屉里永远寄不出的信件，读着《道德经》看着超级英雄电影的叶问，送往2072年的一盘录影带...

在这一入世一出世之间，叫做乾坤。

作者：鱼目  文章来源：AFSC  微信号：afterskool88