在前几天的时候，为了庆祝《魔兽世界》怀旧服开服，我突发奇想，给说唱圈出了一个有意思的难题：
从技术层面上来说，
《暴扣》和《野狼Disco》到底有什么区别？
我跟初晓沟通了之后，他也觉得这个问题非常有意思，于是把这个问题发到了押韵诗人的微博和朋友圈里，没想到一下子引起了广泛的讨论。
几天过去，作为这个问题的始作俑者，我的心里对这个问题有了一个大致的答案，觉得我也不应该当一个缩头乌龟，所以今天就跟大家来讨论讨论，这个非常难回答的问题。
1.为什么会有这种疑问？
首先，文章开始我想给老舅道个歉，我非常明白老舅本人的真实实力，以及这么多年的不容易。
最先我想拿来比较的是法老的《上学威龙》或者3Bangz的某首歌，但是法老这个人非常“鸡贼”，在《上学威龙》的Verse你明显能听出来他在模仿台湾早期的一些flow。
而3Bangz这个人，压根儿也没见哪个圈内人觉得他的作品非常棒，相比作品，他自身的争议更大。
所以思来想去，我就瞅上了老舅的《野狼disco》，实在是被逼无奈，非常抱歉。
之所以会有这个疑问，是因为前两天微博上，Saber怼了《暴扣》这首歌的原作者王浩轩，具体情况是这样的。
我非常理解Saber的做法，任哪一个用心做作品的rapper，看到《暴扣》这样的歌突然火了，并且到处走穴，都会不爽。
我在抖音上还见到过有主办方把王浩轩那件毛绒黑白毛绒大衣当成他的“战衣”，在现场让他穿上。
那个场面，像极了GIAO哥和孙笑川在线下做活动的场景。
另一方面，说唱圈以及说唱歌迷的圈子内，对于《暴扣》这首歌可谓口诛笔伐，而对于《野狼Disco》却是一阵好评。
在抖音这样的平台上，我却看到了一种恰恰相反的舆论。对于《暴扣》的骂声反而好像没那么刺耳，而很多人都在说《野狼Disco》是喊麦。
我清楚的记得有一天我躺在床上，外放《野狼Disco》，我的老爸就亲切地跟我表示过，你为什么会听这么土的歌？
这种圈内圈外评价的不一致，其实比较少见，上一次见到还是在PG ONE被舆论压迫的时候，很多人瞎JB黑PG One的作品不行。
这种舆论的颠倒，让我很感兴趣，同时我也意识到一点，如果有外行问我：“从技术层面上，《野狼Disco》比《暴扣》好在哪儿？”我是给不出答案的。
这个问题反应了我们对于Hip-Hop音乐缺乏一个稍微行之有效的评价体系，就算是像我这样的从业者，也只能依靠经验来进行评判。
并且我不能很无耻的像饭圈粉丝一样，给出诸如，“你知道老舅有多牛逼吗？”、“你知道凤凰传奇都跟老舅合作吗？”这样的答案。
所以，诗人木心下面的这段话，也成为了我的痛苦。
没有评论家，苦在哪里呢？是直到现在，不是谁好谁坏的问题，而是什么是好什么是不好的问题，都没有弄懂。
——《文学回忆录》木心讲述
2.群众的呼声
不过，我比木心好的一点是，我们这个时代好歹有更好的社交媒体，我不知道我可以发动群众。
但是，在看群众的呼声之前，我们得先纠正一个小错误，《野狼Disco》到底是不是蒸汽波？
从编曲风格上来看，《野狼Disco》并不属于蒸汽波的行列，跟Disco的关系也不算太大。
蒸汽波音乐的最大特点是对于80年代，纸醉金迷的日本City-Pop采样，并进行重新编辑，塑造一种迷幻的感觉。
《野狼Disco》的伴奏，则是明显西海岸后期的舞曲风格，从旋律部来说这首歌不是很Disco，反而偏向80年代的港台流行，这个
听听下面两首歌，你就能发现《野狼Disco》其实是纯正西海岸的底子。
就像Hip-Hop不仅仅是音乐一样，蒸汽波文化如今也不仅仅代指蒸汽波音乐，他同时代表着对复古文化，怀旧文物和批量生产的怀念和致敬。
《野狼Disco》之所以被认为是蒸汽波，关键就在于他的歌词，这也是大家议论最多的部分，最具代表性的，则是耳帝对于这首歌的评价：
可以说，耳帝这篇乐评，帮助我们很好地理解了人们为什么会痴迷于《野狼Disco》，因为他的歌词，让我们想起了那个80年代的东北。
我们收获的评论里，大部分也是对于《野狼Disco》的称赞的，并且几乎所有人都认为《暴扣》这首歌是垃圾。
另外一部分人，则认为《暴扣》和《野狼Disco》都是垃圾，只是垃圾的方向不一样。
只有极少数人，觉得《暴扣》也还行，当然了，也只局限于认同他商业上的成功。
粉丝们的观点：
rapper们的评价：
但这依旧解决不了我们的问题，如果仅仅从歌词层面分析，虽然我没有耳帝写得那么好，但也很容易找出《野狼Disco》的优点。
可是这事情坏就坏在《暴扣》他是一首Trap，你骂他歌词写得烂，他可以说老子Trap歌词本身不重要，大家爽就行了，事实也是很多人听这首歌蛮爽的。
制作上，两首歌确实有不少的差距，但是也并不能成为决定性的证据。所以，看完了大家的观点之后，问题的关键，又回到了我的身上。
3.我的答案
在说出我的答案之前，我想问大家最后一个问题，我们看周星驰过去的一些电影，常常开怀大笑。
而在看抖音和快手上一些傻吊视频的时候，有时也会笑，但常常伴随着强烈的不适，这是为什么？
问题的关键就在这里，周星驰的电影，给我们传递出的信息是幽默、讽刺。而抖音和快手上的傻吊视频，给我们传递的，就是搞笑。
这两者的区别在于：你是在讲笑话，还是你本身就是笑话。
《野狼Disco》，是在用一种拙劣的形式，把你拉入一个情境当中，在这个情境里，你生活中某些丢脸、窘迫的回忆不断被勾起，但这一份回忆经过时间的沉淀，以及不那么在意，反而回忆起来，只是当时的美好。
这就好比你拿起了一份同学毕业留言册，上面的一个个名字，都能够勾起你过去的一段回忆，这段回忆可能不美好，但你往往也就是会心一笑。
《暴扣》给你的唯一场景，就是在一个很专业的舞台上，一个莫名其妙的人表演了一段莫名其妙的节目，引起哄堂大笑。他也在试图引起你的共鸣，不过那份共鸣，多半来自对于看傻子时的优越。
他就像你上学时隔壁班的傻子，想到他时你也会笑，但绝对不会怀念他就是了。
最后，虽然我没能从技术上找到这个问题的答案，不过，我相信我已经在这个问题上达成了和自己的和解。
那么，你呢？
撰稿 | Zerggie
排版 | 初晓
图片 | 来源于网络
原文始发于微信公众号（押韵诗人）：为什么说唱圈很多人都追捧《野狼Disco》，却对《暴扣》嗤之以鼻
本文标题：为什么说唱圈很多人都追捧《野狼Disco》，却对《暴扣》嗤之以鼻
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